dimarts 28 de febrer de 2012

Compromís denuncia pintadas nazis en su sede de Burjassot

El emblema de las SS apareció tras la presentación de un libro de Vicent Flor sobre la ultraderecha [Noves glòries a Espanya. Anticatalanisme i identitat valenciana, de l’Editorial Afers].

* * *

Bloc-Compromís per Burjassot ha denunciado que su sede ha sido víctima, una vez más, del ataque de los violentos que, en esta ocasión, han realizado pintadas nazis en la puerta del local, concretamente han dibujado el emblema de las Waffen-SS, el cuerpo de combate del Partido Nazi. 
El portavoz del grupo municipal de Compromís y diputado provincial, Emili Altur, ha relacionado este suceso con la presentación, el pasado viernes, de un libro que "precisamente relata la historia de violencia de la ultraderecha en el País Valenciano" e, incluso, recordó otros hechos "con grupos fascistas, como el asesinato de Guillem Agulló —vecino de Burjassot— o las detenciones de sospechosos en el caso Panzer, a los que se requisó todo un arsenal de armas".

El ataque, que ayer fue denunciado ante el Cuerpo Nacional de Policía, se perpetró, "casi con toda seguridad", en la madrugada de sábado al domingo, puesto que no fue hasta el último día del fin de semana cuando se descubrieron las pintadas. "Si se hubiesen hecho antes —cuenta Altur, que reside a apenas unos metros de la sede—, yo mismo las habría visto o alguien nos lo habría comunicado, pero no fue hasta la mañana del domingo cuando nos dimos cuenta de lo que había pasado".

Para el portavoz de Compromís per Burjassot, partido que ostenta la alcaldía gracias al pacto de gobierno que mantiene con PSPV-PSOE y EUPV, "no deja de ser sintomático que este nuevo ataque fascista tenga lugar horas después de la presentación del libro de Vicent Flor", tal como señaló la coalición en un comunicado. El acto, al que acudió el sociólogo valenciano autor de la obra, así como el grupo municipal de Compromís al completo, se celebró en la Casa de Cultura de Burjassot. 
Entre las cuestiones que plantea Noves glòries a Espanya. Anticatalanisme i identitat valenciana se encuentra el por qué del alejamiento entre catalanes y valencianos, o el motivo de que la Comunitat Valenciana tenga una de las sociedades con mayor índice de españolismo. Apenas unas horas después de la presentación del ensayo, fruto de "una tesis doctoral sobre el anticatalanismo en el País Valencià y el discurso del "blaverisme"", la sede de Compromís fue atacada, lo que ha llevado a sus representantes a relacionar ambos hechos.

M. Vázquez
Levante-EMV (28-II-2012)

dilluns 20 de febrer de 2012

Art sociològic. Una tria de les reflexions d’Alexandre Cirici que van més enllà de l’estètica

Alexandre Ciciri Pellicer: Viure l'art, transformar la vida, Editorial Afers. Un ampli recull d'articles sobre l'art i la cultura d'un dels grans autors de la crítica artística al nostre país.

* * *

Narcís Selles ha seleccionat trenta-set textos d’Alexandre Cirici. La seva lectura comprèn una evolució de la concepció de l’art segons cada context històric que condiciona els moviments creatius. La tria és oportuna perquè reflecteix la integració del fons i la forma estètics. Aquesta relació, que cal no separar mai, és fonamental per comprendre el sentit semiòtic de la producció del creador. Aquest factor, sovint descontextualitzat, permet de valorar el “contingut de la forma”, preponderant per capir el significat de la poètica. Alhora, Cirici vincula l’obra d’art amb la dinàmica sociohistòrica hegemònica i estudia la percepció de la creativitat per part de l’observador. Aquest segon graó de lectura (des de la base) explica que el crític llegeixi Gramsci i n’extregui les aportacions sobre els moviments ideològics contemporanis, ja que l’art forma part del complex cultural que ha de construir un nou model estructural d’interpretació de la realitat. Dels textos publicats es desclou que la relació entre lectura microanalítica i macrosociològica d’una sèrie artística és allò que permet situar la trajectòria estètica en el marc del projecte i del context. Per què cal llegir Cirici avui? Com diu Selles, podem comparar la metodologia historiogràfica de Pierre Vilar i la de l’autor d’Art i societat. La comparativa ve donada per un programa de recerca que oposa (denuncia) el que és aparença (fals realisme) a allò que és objectivitat (nou realisme), que ha de reflectir el conflicte social i que pot concretar una estratègia basada a “transformar la vida”. Al capdavall, l’obra de Cirici és un referent contra la pseudocultura postmoderna, ara traduïda en hiperindividualisme cosmopolita.

Xavier Ferré
Presència, 2.086 (17/23-II-2012), p. 36

dissabte 18 de febrer de 2012

Confrontació d’identitats al País Valencià

Afers publica Valencianistes en la postguerra. Estratègies de supervivència i de reproducció cultural (1939-1951) de l’alcoià Faust Ripoll Domèmech, una advertència dels perills d’un particularisme innocu.

* * *

En La llengua dels valencians Manuel Sanchis Guarner es lamentava amargament de la defecció de Xavier Casp, de Miquel Adlert i de tutti quanti. «Tothom té dret [...]», deia, «a rectificar la seua ideologia, àdhuc a canviar-la; no renunciem, però, a l’esperança que els antics valencianistes-catalanistes tornen a militar al costat dels seus vells companys en la tasca patriòtica [...]». No cal dir que les esperances del professor eren vanes. Tot plegat, l’ideari de Casp i d’Adlert, útil en primera instància a la pervivència d’un cert activisme valencianista, no sembla que hagués depassat mai el d’un regionalisme un punt encès que acabà servint de coartada legitimadora a l’hispanovalencianisme més reaccionari de la Transició. Aquest elenc de poetes apassionats, ultracatòlics, no encaixà els plantejaments modernitzadors del valencianisme esquerrà i racionalista. La ruptura fou traumàtica i d’efectes retardats.
Les vicissituds que envolten les seves trajectòries públiques, plenes d’episodis d’enveges, d’autohomenatges i d’actes de violència vergonyosa, resulten tan miserables com interessants, si més no, per a l’historiador, el sociolingüista o el sociòleg de la cultura. Fins ara hi ha hagut interessants aportacions centrades en aquests personatges i el seu temps històric, com el Temps de quarantena, de Josep Ballester, la correspondència de Joan Fuster publicada per 3i4 o, encara, els documentats treballs de Santi Cortès.
L’editorial Afers ha publicat Valencianistes en la postguerra, de l’alcoià Faust Ripoll i Domènech, un investigador solvent i un especialista de referència. Resti en la memòria del lector una interessant reflexió de l’autor feta a tall de conclusió: «[...] si no empeltem el valencianisme als nous corrents de modernitat alternatius i si, a més, ens deslliguem totalment de l’evolució de Catalunya, ens veurem abocats, en el millor dels casos, a un estatus subordinat en tots els fronts i en el pitjor, a la desaparició [...]».

Francesc Viadel
El Triangle, 1.051 (17-II-2012), p. 46

dijous 16 de febrer de 2012

L’hospital Varsòvia, la guerra després de la guerra

Un documental [La batalla del Varsòvia, d’InfoTV] i un llibre [Exili, medicina i filantropia. L’Hospital Varsòvia de Tolosa de Llenguadoc (1944-1950) de l’Editorial Afers] valencians relaten la història d’un hospital de Tolosa de Llenguadoc creat per a maquis i exiliats.

Algunes petites històries amaguen trets que descriuen tota una època. Com la que narra el documental La batalla del Varsòvia, de la productora valenciana InfoTV. El film recorda l’obertura, l’any 1944, a les acaballes de la Segona Guerra Mundial, d’un centre sanitari a la ciutat francesa de Tolosa. L’Hospital Varsòvia, que duia el nom del carrer on estava situat, el crearen metges republicans espanyols per atendre els ferits de la resistència antifranquista (els maquis) i també els vora 150.000 exiliats que malvivien a la regió del Llenguadoc.
Però, sota aquest fil conductor, del documental es desgranen també l’esgotadora diàspora dels refugiats republicans; la guerrilla dels maquis; les baralles internes del Partit Comunista d’Espanya (PCE) a l’exili; la persecució macarthista o caça de bruixes nord-americana; la Guerra Freda i, com a conseqüència, la tolerància progressiva del règim de Franco per part del món occidental.
En resum, molts anys d’història i moltes històries paral·leles de la postguerra mundial en els 57 minuts que dura el documental, que despús-ahir es va estrenar a València i que es presentarà pròximament a Alacant, Barcelona i Tolosa, entre altres ciutats.
El projecte va nàixer quasi per casualitat fa uns quatre anys. El professor Àlvar Martínez Vidal, de l’Institut d’Història de la Medicina i de la Ciència-CSIC de la Universitat de València, coordinava una investigació sobre el Varsòvia, que l’Editorial Afers va publicar el 2010 sota el títol Exili, medicina i filantropia. L’Hospital Varsòvia de Tolosa de Llenguadoc (1944-1950). "Vaig voler incloure en el llibre un DVD amb un documental nord-americà inèdit ací, Spain in exile", explica Martínez, "i em vaig posar en contacte amb Juli Esteve [director de la productora audiovisual InfoTV], perquè en fera l’edició i les còpies".
Spain in exile era un documental propagandístic fet el 1946, acabada ja la Segona Guerra Mundial, pel Joint Antifascist Refugee Comittee amb l’objectiu de recaptar fons per a l’Hospital Varsòvia i altres centres d’atenció als espanyols a França. El film, de 19 minuts de duració, mostrava als ciutadans dels Estats Units les condicions pèssimes en què malvivien els republicans exiliats a França. Hi apareix, per exemple, un "professor valencià que treballa de llenyaire" al sud de França. "És un deute nostre, pendent i antic", afirmava el periodista que presentava el documental.
"Ens va engolosir la història", recorda Juli Esteve, que va proposar a Martínez no només fer les còpies de Spain in exile per al seu llibre disc sobre el Varsòvia, sinó un documental nou, amb el testimoni de supervivents i dels descendents dels protagonistes i amb imatges actuals del centre sanitari. És a dir, contar la història del Varsòvia des del 1944 fins els nostres dies. Així, Martínez i Esteve es convertiren en codirectors i coguionistes de La batalla del Varsòvia, produït per al Museu d’Història de Medicina de Barcelona amb la col·laboració del Memorial Democràtic, les universitats de València, Alacant i Miguel Hernández i Comissions Obreres, entre altres entitats. No voldríem desvelar ací el contingut d’aquest documental que cal veure, però sí oferir algunes claus per a entendre’n el context.
L’Hospital Varsòvia, dirigit per metges republicans, va obrir el 1944 poc després del desembarcament nord-americà a Normandia i l’alliberament de França. Les seues prioritats eren la cura dels espanyols procedents dels camps de concentració nazis i l’atenció als guerrillers o maquis, que una volta acabada la Segona Guerra Mundial pensaven que amb l’ajuda aliada es podia seguir combatent cap al sud per fer caure el règim de Franco. Fou l’anomenada "Operació Reconquista", dirigida pel PCE, a l’octubre del 1944. Uns 4.000 guerrillers envaïren el nord de la península amb la intenció d’establir la seu del govern republicà a la Vall d’Aran. Però, l’operació va fracassar: 50.000 soldats i guàrdies civils els esperaven en una frontera ben protegida pel govern franquista. A més, els dirigents comunistes estaven dividits (Santiago Carrillo estava en contra de l’operació) i els països aliats no s’hi van voler involucrar.
Tot i la seua ràpida i improvisada creació, l’Hospital Varsòvia va arribar a ser el centre sanitari més modern de Tolosa, perquè "els altres hospitals de la ciutat semblaven quasi medievals", comenta Martínez. I ho va ser, sobretot, gràcies al finançament de civils nord-americans, especialment de la comunitat dels unitaris, un corrent cristià protestant de caire progressista, humanista i antipurità, que crearen l’Unitarian Service Comitee per distribuir l’ajuda.
Van ser els unitaris els que col·laboraren en la producció del documental Spain in exile, i els que dotaren l’hospital de tot tipus d’instruments i medecines. En el documental també es parla d’una misteriosa nord-americana que va donar una part de la seua fortuna al Varsòvia. "Es deia Harriet Marple", explica Martínez, "però no he pogut saber-ne res més".
Tot l’equip mèdic era espanyol, on predominaven els catalans. Era l’hospital de referència per als exiliats a tot França, i a més pioner en la investigació i la pràctica de la medicina social, atés que, una volta convertit en hospital civil, es va dedicar a tractar les malalties endocrines provocades pels vuit anys de fam i patiment, les afeccions venèries o les causes de la mortalitat infantil. Amb el pas del temps, fou també capdavanter en cures pal·liatives, part sense dolor, planificació familiar i assistència social a grups desfavorits.
Però, als Estats Units, durant la Guerra Freda, el Comité d’Activitats Antiamericanes, en la coneguda com a "caça de bruixes", va interrogar els membres de la Joint Antifascist Refugee Comittee i els unitaris que hi col·laboraren. Molts d’ells van ser acusats de comunistes i empresonats, i l’ajuda civil nord-americana al Varsòvia va arribar a la fi el 1948. Era l’any en què el bloc comunista creixia amb la integració de Txecoslovàquia i Hongria, i quan l’augment de la tensió entre els dos bàndols es va manifestar amb el bloqueig soviètic de Berlín.
Poc després, el 1950, els Estats Units ja havien establit relacions diplomàtiques amb Madrid. Espanya fou tractada com a aliada en la lluita anticomunista per motius geoestratègics. El govern de França va ser pressionat perquè perseguira les cèl·lules de resistència comunista espanyoles al seu territori, i al setembre d’aqueix any, de matinada i en secret, la policia francesa va detenir 276 espanyols, entre ells l’equip mèdic de l’Hospital Varsòvia, en la coneguda com a Operació Bolero-Paprika (paprika és el nom que rep en molts països el nostre pebre roig mòlt). Els detinguts iniciaren així un nou exili en ser deportats a colònies franceses en uns temps que, pretesament, eren de pau.
Però, l’hospital no va tancar: un grup de metges del Partit Comunista Francés, encapçalats pel doctor Ducuing, encetaren una lluita legal que va durar cinc anys, i mitjançant la Societé Nouvelle Hôpital Varsovia, una associació sense ànim de lucre, aconseguiren la titularitat del centre per a continuar la seua tasca social. Aqueixa és La batalla del Varsòvia que dóna títol al documental d’InfoTV. Al barri de Saint-Cyprien de Tolosa, on està situat el centre sanitari, els immigrants magrebins i subsaharians han substituït els exiliats espanyols, però la filosofia del centre, ara sota el nom d’Hôpital Joseph Ducuing, continua sent la mateixa.
Cal destacar en el documental una imatge especialment colpidora, que potser avui no cridaria l’atenció: la d’una dona, la cirurgiana Maria Gómez, operant en el Varsòvia el 1946. Tot un símbol del desenvolupament professional femení iniciat duran la II República i que el franquisme va truncar.
I com déiem adés, si algunes petites històries destil·len de gairó els trets d’una època, la producció d’aquest audiovisual en té una de ben expressiva: davant el desgavell econòmic que pateixen les nostres institucions públiques, InfoTV va fer una crida popular mitjançant el correu electrònic per a completar el finançament del projecte. "L’aportació no ha estat massiva", diu Esteve, "però hem tastat la capacitat d’implicar els particulars. Tota col·laboració, d’ací i d’allà, és bona, i ens ha permés acabar el documental". Filant prim, podríem establir un paral·lelisme entre l’esperit d’aquells civils nord-americans que ajudaren el Varsòvia amb el dels ciutadans que ara s’involucren en la salvaguarda de la nostra producció cultural i la memòria històrica.
La batalla del Varsòvia té un preu de 15 euros i inclou a més el documental Spain in exile i altres extres. El pròxim projecte d’Esteve és "contar la història dels algerians valencians", afirma. Serà el vuité documental d’InfoTV, després d’uns altres de ben reeixits, com Valencians de Mallorca o Moriscos, els valencians oblidats.

Esperança Costa
Quadern”, El País, 584 (16-II-2012), pp. 1-3

dilluns 13 de febrer de 2012

Els estudis sobre Sardenya a l’època moderna han fet progressos considerables als treballs dels historiadors sards i dels Països Catalans

Els deu assaigs recollits en aquest llibre [Lluís Guia Marín: Sardenya, una història pròxima. El regne sard a l'època moderna, Editorial Afers] són una prova eloqüent dels progressos considerables de la investigació històrica sobre la Sardenya moderna en territori espanyol els darrers deu o quinze anys. L’obra de Lluís Guia ha de ser rebuda amb gran interès per la comunitat científica internacional i amb una mica de complaença per part de la historiografia sarda a causa de l’atenció que els historiadors ibèrics demostren finalment per la història de Sardenya.
El regne insular ha estat a tots els efectes una part integrant de la Corona d’Aragó a partir de la infeudació a principi del Tres-cents del papa Bonifaci VIII en favor de Jaume II d’Aragó. Ha estat una integració política i cultural profunda i duradora, tan duradora que no va acabar fins a la segona dècada del segle XVIII amb la dissolució a Viena del Consell d’Aragó austriacista (1713).
I és precisament la «conformitat» jurídica, cultural i econòmica de Sardenya amb la mare pàtria catalanoaragonesa el segell distintiu de la història sarda durant ben bé quatre segles. Una mare pàtria que si a la baixa Edat Mitjana s’identificava amb la ciutat de Barcelona, de la qual l’illa era tributària de matèries primeres i d’intercanvis comercials, després de la terrible crisi del segle XV de la Ciutat Comtal, passa a ser-ho predominantment de la ciutat de València, amb la qual Sardenya establí relacions d’intercanvi complexes i de llarga durada, que afectaren el comerç i especialment les relacions dels nobles, dels buròcrates, dels administradors feudals, dels comerciants i fins i tot dels agricultors, etc.
Es tracta d’una forta simbiosi, afavorida per la geografia però especialment per la comunió política. Una confirmació del lligam històric es troba en les autoritzades preses de posició assumides i després represes en diverses ocasions al llarg del segle XVI per part d’alguns personatges, com ara el virrei Antoni Folch de Cardona: «esta ysla no solamente no es del dominio de Italia sino que no es Italia por muchas causas y la principal porque fue ganada por los reyes de Aragón que fueron los que obtuvieron de los sumos pontífices gracia de la enfeudación como porque los naturales no están a sus leyes y constituciones sino a la de Catalunya y Aragón.» És una afirmació amb un gran significat polític, sobretot perquè qui la va pronunciar era un virrei de gran temperament polític, el govern del qual marca indeleblement els esdeveniments sards a l’època de Carles V. La preeminència reial sobre el govern de l’illa, imposada per Cardona, redimensiona el paper de les xarxes de poder identificables en la noblesa feudal i en la gran burgesia mercantil de les ciutats. Poc després fou el mateix Felip II qui reafirmà la indissolubilitat del lligam del regne amb la monarquia, impedint qualsevol transacció diplomàtica dirigida a cedir a un altra potència el regne insular; el rei prudent remarcava als seus ministres perifèrics «la dificultad de no poderse desmembrar de la Corona de Aragón». La «conformitat» de l’illa amb la corona catalanoaragonesa no podia ser decretada per una instància més elevada.
Però no és només l’observança inderogable de la unió constitucional volguda pel sobirà i pels ministres de la monarquia catòlica la que reafirma la insolubilitat de Sardenya amb els regnes de la península. A més dels vincles jurídics hi ha els lligams econòmics i culturals, que, a partir de les empreses mercantils dels catalans al segle XIV, resulten igualment condicionants per als pobles d’ambdues ribes de la Mediterrània, tot i les recurrents crisis polítiques, els problemes financers, les diverses vicissituds determinades pels jocs de l’intercanvi i de la guerra. I quan Barcelona va perdre la força d’atracció com a potència comercial, la ciutat de València la succeeix de ple dret. Així és com es presenten a l’illa no només els comerciants valencians, sinó especialment alguns grans i mitjans llinatges senyorials que, a través de luxosos patrimonis conformats amb complexos llaços de parentesc, s’assenten a l’illa, mantenint, però, estrets lligams amb el país d’origen.
Hem d’especificar que les trajectòries dels diferents regnes polítics de la Corona d’Aragó no segueixen a tot arreu al mateix ritme: com diu Lluís Guia, el regne de València s’havia conformat des de feia més temps, des de l’Edat Mitjana, d’acord amb el model principal dels països fundadors de la Corona, mentre que Sardenya començà a recórrer aquest camí només a l’Edat Moderna. Fou amb Ferran II que es posen a l’illa les bases de l’ordenament institucional per als dos segles següents; les reformes arribaren en una total continuïtat institucional per tal d’aconseguir sense traumes una progressiva integració de l’illa en l’estructura política i econòmica de la Corona d’Aragó. La culminació d’aquest procés, que té com a primers elements bàsics la regular convocatòria de les Corts i l’aplicació sense titubeigs del principi de preeminència reial, tingué lloc a l’època de Felip II.
Així doncs, el vincle que s’establí entre els diversos regnes de la Corona (en particular entre el de València i el de Sardenya) no només fou de caràcter econòmic i social. El lligam depengué en gran manera del procés de racionalització política del sistema compost de la monarquia hispànica, que culminà sota el rei prudent i que es manifestà en dues direccions: en la centralització del poder reial i, al mateix temps, en l’agregació territorial de les províncies mitjançant el perfeccionament de la maquinària burocràtica perifèrica connectada amb els òrgans centrals de decisió (els consells).
La direcció política unívoca impresa pel Consell d’Aragó consolidà i sedimentà amb el temps les analogies institucionals, les afinitats jurídiques i socials, la comunitat lingüística, els vincles de parentesc, etc. Per això avui, als ulls d’un historiador que estudia el País Valencià i Sardenya, es revelen tantes i tals homogeneïtats que demanen una profunda comparació des de múltiples aspectes que van des dels problemes d’una situació política perifèrica fins a les mesures per contrarestar el perill turc comú, passant per les similituds institucionals a nivell reial i municipal. Això és el que fa Lluís Guia en els tres primers capítols del llibre, que tracten del govern virregnal, la defensa costanera i el funcionament de les Corts. La comparació, que posa en relleu les similituds però també les diferències, és molt aclaridora per comprendre la complexa realitat històrica dels dos regnes perifèrics i, en general, útil per afegir nous elements al coneixement del disseny constitucional del conjunt de la Corona.
És necessari fer unes breus consideracions sobre els virreis i les corts que, amb les distincions necessàries, són vàlides per als dos regnes: a causa dels forts condicionaments que provenen de les consultes deliberades en el Consell d’Aragó, els poders dels virreis en aquests dos regnes perifèrics són bastant menys amplis del que hom creu habitualment. Les possibilitats per al virrei de deliberar sobre matèries de particular importància es van reduir al mateix temps que prenia cos el centralisme burocràtic a l’època de Felip II. Fins i tot en els assumptes militars, on els marges d’autonomia haurien de ser més amplis, qui decideix és gairebé sempre Madrid. Les instruccions donades amb motiu de l’atorgament del mandat tenen, de fet, la intenció de limitar les funcions del delegat del rei. El poder del virrei, mai no definit amb normes precises i predeterminades conserva, això sí, totes les prerrogatives formals, però és redimensionat per l’activitat dels consells, de l’Audiència i d’altres magistratures locals.
Un contrapunt clar al poder virregnal és, d’una banda, el ministeri del regent de la reial Cancelleria, que presideix efectivament l’Audiència i que depèn directament del vicecanceller d’Aragó, i d’altra, el procurador reial a qui és encomanada amb plens poders la gestió del patrimoni reial i de les finances públiques del regne. Uns poders enormes els del regent de la Cancelleria i els del procurador reial, que sobrepassen i limiten de manera significativa els atribuïts al virrei, les competències executives dels quals són dictades de tant en tant, depenent de les circumstàncies polítiques, en les disposicions provinents del Consell d’Aragó.
Cal destacar també que en el govern dels regnes perifèrics de la Corona d’Aragó són ocupats normalment nobles catalans, aragonesos o valencians, que per raons de conveniència política estan subjectes a un control estricte de Madrid. La tradició que aquesta noblesa de servei duga a terme, en els càrrecs de virrei dels tres regnes «menors» (València, Sardenya, Mallorca), un cursus honorum preestablert es consolidà en el temps dels Àustria majors i tingué com a objectiu vincular cada vegada més la noblesa catalanoaragonesa a la monarquia. Amb el gir polític centralista d’Olivares, però, canvien radicalment els criteris de designació: els virreis ja no seran seleccionats exclusivament entre els nobles catalanoaragonesos sinó entre els personatges de la cort fidels executors dels projectes polítics del valido de Felip IV. És el moment de l’inici de la progressiva castellanització de la societat sarda, que comportà una ràpida descomposició de la comunió d’interessos dels regnes catalanoaragonesos. La seua afinitat cultural i institucional va enfosquir-se a poc a poc per cedir pas a les raons de la política imposada per un domini extern a la Corona d’Aragó.
L’evidència dels progressius canvis són segurament les Corts dels dos regnes i el debat que s’hi desenvolupa en els moments importants de la història de la monarquia composta dels Àustria. Les diferències entre les Corts valencianes i les sardes són moltes i substancials, i Guia les posa en evidència amb gran visió crítica. A Sardenya les Corts representen una incorporació institucional tardana que pren volada quan als altres regnes de la Corona d’Aragó la institució ja començava a mostrar els primers signes de decadència. El desfasament temporal, l’absència institucionalitzada del rei, la feble tradició jurídica i els ferotges conflictes interns als estaments són alguns dels factors que incideixen negativament en el funcionament del Parlament, en el contingut del debat i en les actituds polítiques dels grups representatius (gairebé sempre monopolitzats per l’estament nobiliari) per enfrontar-se a l’interlocutor reial amb una capacitat efectiva d’oposició. D’altra banda, els obstacles derivats del ritualisme present en els mecanismes de celebració de les assemblees es tradueixen a la fi en estèrils retards processals i en una evident fragilitat de proposta política enfront de la pressió exercida per la monarquia. Si d’una banda és com a mínim oportú desmitificar els parlaments revisant els judicis superats de certa historiografia, cal dir que aquests han contribuït a la integració de Sardenya en la Corona d’Aragó en termes de maduresa política dels seus protagonistes i d’enfortiment de certs trets identitaris de les elits.
Tot això no disminueix les limitacions òbvies, sobretot les proverbials divisions internes dels braços parlamentaris. Els encesos contrastos que dividien els grups representatius es poden exemplificar en la històrica fractura al si de l’estament militar i del braç de les ciutats reials: és un fet irrefutable que l’absència d’una visió de conjunt dels interessos generals del regne i la disponibilitat dels grups privilegiats a sotmetre’s a les adulacions del patronatge reial redueixen la utilitat política de les Corts com a instrument contractual en les relacions entre la monarquia i el regne.
Citaré només un exemple d’aquesta subordinació voluntària dels parlaments sards. Es manifesta clamorosament en temps del duc de San Germán (el virrei encarregat de reprimir la conspiració aristocràtica que va acabar el 1668 amb l’assassinat del virrei marquès de Camarasa), quan, conclòs el Parlament, les tres primeres «veus» dels estaments acceptaren passivament la imposició de concedir el donatiu al rei tot violant la voluntat de l’assemblea representativa. La manca de respecte de les normes en la concessió del donatiu del regne coneixerà una deriva imparable en els procediments simplificats de les dècades següents, sobretot —com remarca Lluís Guia en el capítol «Un regne sense corts»— durant els anys de la Guerra de Successió sota la pressió de les urgències de la caixa de les finances reials. Llavors es convertirà en una trista tradició, sense formalitat i sense distinció de fidelitat política borbònica o austriacista, imposar la pròrroga del donatiu amb l’assentiment complaent dels tres estaments. La tradició contractualista s’esvaeix definitivament, i d’aquest fet se n’aprofitaran més tard els nous governants savoians, que toleraren malament la preservació de les institucions i de les lleis «espanyoles» imposades pels tractats diplomàtics, per continuar en aquesta deriva dels procediments i eliminar la possibilitat de convocar el parlament sard.
Aquesta menció a la decadència —o millor dit a la desaparició— de les corts de Sardenya a l’inici del segle XVIII em permet reprendre el tema central del llibre de Guia, que es refereix al període de la història sardohispànica que s’obre amb la mort de Carles II. És un capítol gairebé desconegut el que va des de l’extinció de la branca espanyola de la casa d’Àustria fins a la cessió diplomàtica del regne de Sardenya als ducs de Savoia. Hem d’estar agraïts a Lluís Guia per la seua recerca de més de deu anys, duta a terme principalment als arxius europeus, de la qual en dóna compte en els darrers set capítols del llibre. Es tracta de la part més sucosa i segurament més innovadora, si tenim en compte que les dues dècades esmentades eren gairebé una tabula rasa. Més enllà d’alguns fets bèl·lics rellevants com ara la conquesta austriacista del 1708, estudiats en treballs molt antics, i de la reconquesta borbònica de 1717, tema de l’obra de l’enyorat Miguel Ángel Alonso Aguilera, els historiadors sards han considerat la història interna de Sardenya de l’inici del segle XVIII com un període d’escàs relleu, només com una simple frontissa entre la decadència de la monarquia hispànica i la renovació aportada pel govern dels Savoia. Bàsicament es tracta d’una època abandonada olímpicament per la historiografia sarda, com si només fos el preludi del Set-cents savoià, una fase durant la qual s’engega la nova «feliç» etapa de «progrés» del regne de Sardenya, que es fa «italià».
En aquest context, els treballs de Guia representen una novetat absoluta que ens revela moltes qüestions capitals d’aquest període crucial de la història sarda, des de la definitiva crisi de la institució parlamentària fins a la màxima acceptació de les elits dels sobtats canvis dinàstics, des de la reaparició de les bandositats i de les lògiques clientelars, que divideixen els clans de la noblesa sarda, fins a la tensa adequació de les magistratures del regne, un dels aspectes més innovadors de la recerca. Lluís Guia se centra en la biografia d’un gran nombre de magistrats promoguts als càrrecs administratius i de govern del regne; ens revela qui són els protagonistes del govern de l’illa, homes amb cara i ulls que en el primer vintenni del segle XVIII representen interessos concrets, obeeixen ordres superiors, afavoreixen línies polítiques dictades des d’instàncies superiors i, en conseqüència, organitzen aliances a la perifèria tot combatent posicions contràries a les oficials. La seua decisió de fer ús de la prosopografia per a traçar meticulosament el paper polític exercit pels buròcrates es mostra gairebé inevitable perquè la finalització de les convocatòries a Corts, reduïdes en les seues primeres «veus» a un dòcil instrument de consentiment, deixa en no res el debat polític intern i la relació dialèctica monarquia-regne.
En essència, és la burocràcia qui mou els fils del govern regional, una burocràcia —com ens explica Guia— que es compon de representants sards i espanyols provinents de les xarxes socials i familiars que s’alternen en el lideratge, en funció dels avatars polítics austriacistes o borbònics. No tot és lineal, però: es dóna el cas de funcionaris nomenats sota el govern borbònic que continuen exercint el seu ministeri fins i tot sota l’austriacista, no tant per la seua capacitat professional com pel pes polític que la família d’origen exerceix en els equilibris interns del regne de Sardenya. Però altres ministres —la majoria— són elegits per la seua lleialtat al governant de torn, de manera que els canvis no afecten les institucions sinó les persones.
Els esdeveniments polítics a l’illa estan totalment condicionats per les decisions que es prenien de tant en tant a Madrid, Barcelona o Viena, sense que la classe dirigent de Sardenya —si deixem de banda alguna personalitat de primera fila, com ara el callerès Vicent Bacallar i Sanna— tingués cap veu en la matèria. Si la gestió dels assumptes del regne es pot definir com de «subalternitat burocràtica», sorprèn tanmateix que no es manifesten diferències substancials de plantejament entre el període de govern borbònic i l’austriacista, si no fos per una major atenció d’aquest darrer a la tradició institucional catalanoaragonesa i a la constant referència a les glòries del passat polític habsburguès.
La situació del regne insular sembla estar caracteritzada, per tant, per una substancial continuïtat institucional, fins i tot quan es produïren modificacions traumàtiques, com ara l’eliminació el 1707 per Felip V del Consell d’Aragó amb el pas dels temes relacionats amb l’illa a la competència del Consell d’Itàlia, el posterior retorn a l’obediència austriacista o la restauració del Consell d’Aragó per decisió de Carles d’Àustria.
Els canvis de dinastia marquen més que res les històries personals dels qui eren a l’oposició, dels enemics del rei; com va passar en altres regnes de la Corona d’Aragó, els exilis i l’abandonament de llars i oficis se succeeixen amb consecutius retorns com a guanyadors momentanis. Tot això desencadenà nous ressentiments entre els bàndols nobiliaris, la voluntat de revenja personal i política, els desencontres entre famílies —com és tradició a l’illa— que es perpetuaran fins i tot a l’època dels Savoia.
Els traumes polítics semblen moments de ruptura respecte a la història plurisecular precedent; per contra, com emfasitza Guia en diverses ocasions, la substancial continuïtat administrativa i institucional no s’hi va veure afectada. Després de la reconquesta del 1708, resta clar el projecte de Carles d’Àustria de conservar també per a Sardenya, que retorna novament als seus dominis, el caràcter de tessel·la mediterrània d’una monarquia composta. Sembla exemplar en aquest sentit que, després de l’abolició del Consell d’Aragó, tingués lloc a Viena la cooptació per al nou Consell d’Espanya d’alguns naturals sards, entre els més fidels a la casa d’Àustria, com ara el marquès de Villasor i el marquès Joan Baptista Cugia. Fou així que, a la fi del decenni austriacista (1708-1717), l’intent borbònic de subvertir el sistema politicoinstitucional del regne després de la reconquesta d’Alberoni només va incidir relativament en els canvis socioeconòmics reals que van tenir lloc a l’illa. El decret de Nova Planta, que hauria d’haver comportat un profund canvi institucional i dels quadres dirigents, en realitat no va tenir efectes significatius a causa del temps limitat del seu funcionament.
L’ocupació borbònica del 1717 fou gairebé un introibo a la cessió del regne als Savoia el 1720. Per les lleis superiors de la diplomàcia internacional es trencà aquell vincle plurisecular (de 400 anys) de Sardenya amb els territoris ibèrics. Però la tradició hispànica, una mena d’estigma cultural que concerneix no només l’esfera política, sinó també —i més en profunditat— la social i econòmica, va sobreviure molt més temps a l’illa. Als nous governants provinents de Piemont els van sorgir no pocs problemes, de manera que el seu celebrat disseny reformador s’hagué de blegar al fet de tenir en compte plenament les mesures legislatives concebudes en realitat pel Consell d’Aragó al final del decrèpit regnat de Carles II.
Després de la cessió de l’illa als Savoia, la classe dirigent sarda es blegà a adherir-se a la nova monarquia amb aquesta actitud d’indiferència supina que ens trobem en el moment de la crisi de la successió? És difícil donar una resposta contundent i sobretot convincent, perquè la historiografia savoiana s’hi mostra reticent. És cert que als documents es poden llegir fil per randa totes les dificultats que els governs savoians es van trobar per modificar una realitat social, antropològica i econòmica ja consolidada durant segles.
La tirania de l’espai permès en un pròleg no em permet anar-hi més enllà. Però crec que he de fer encara algunes reflexions finals. Després de llegir el llibre de Lluís Guia, sembla encara més inexplicable el fet que la historiografia hispana haja ignorat —o simplement passat per alt— la història sarda fins a temps relativament recents. A les síntesis històriques sobre Espanya a l’Edat Moderna els estudiosos es limiten a recordar de passada Sardenya en el conjunt dels regnes de la confederació catalanoaragonesa només per aportar-ne la llista completa. L’omissió dels historiadors espanyols és imputable, almenys, a tres motius: primerament, a l’estrabisme contemporaneista que ja col·loca Sardenya a l’Edat Moderna en l’òrbita política d’Itàlia i no d’Espanya, per la qual cosa es tractaria d’un regne «italià» que no entraria dintre de les «competències» dels historiadors espanyols; en segon lloc, la visió, per dir-ho d’alguna manera, centralista de la història de la monarquia hispànica que indueix a considerar les perifèries de l’imperi poc influents en la reconstrucció conjunta de la «gran» història de les batalles i de la diplomàcia; i en tercer lloc, el distanciament, que ha durat fins a temps recents, de les historiografies espanyola i italiana, fruit del provincianisme i de les hipoteques ideològiques nacionalistes, que no els han permès observar-se sense prejudicis i confrontar-se científicament.
Les mancances de la historiografia hispana són similars a les de la italiana i, en particular, de la sarda. Fa algun temps se’m va acudir escriure que a Sardenya, durant el temps dels Savoia, va prendre cos una particular «llegenda negra», especialment regional. Començà gairebé immediatament després de la cessió de l’illa a la casa de Savoia, per fer-se després més i més insistent a mesura que els governants del Piemont van trobant dificultats quasi insuperables quan intentaren imposar a la societat sarda, fermament lligada a les seues tradicions, una sèrie de reformes institucionals i econòmiques, així com una cultura i una llengua diferents de les hispàniques. Va nàixer aleshores la vulgata antiespanyola, destinada a perfeccionar-se culturalment en ple moviment del Risorgimento de la mà de la historiografia italiana vuitcentista. L’evident operació ideològica, encaminada a afirmar la italianitat de Sardenya, es proposà novament de manera vigorosa en època feixista, la qual cosa va conduir en primer lloc a una premeditada denigració i després a l’ocultació historiogràfica de quatre segles de preeminència ibèrica a Sardenya.
Aquestes són, en síntesi, les raons del silenci de la historiografia sarda sobre les vicissituds regionals durant l’Edat Moderna fins als anys seixanta-setanta del segle passat, amb la consegüent desinformació de les persones de cultura mitjana com ara els nombrosos bricoleurs de la història pàtria que es reiteren, als periòdics locals i a les publicacions d’històries novel·lades, amb simplicitats historiogràfiques i espais comuns desproveïts de fonament.
Només recentment Sardenya ha abandonat una posició incoherent dintre dels estudis de l’anomenada Itàlia «espanyola» per retornar justament a les problemàtiques historiogràfiques relatives a la Corona catalanoaragonesa i —gràcies també als importants suggeriments aportats pels estudis de sir John Elliott— a l’àmbit més ampli de la monarquia composta dels Àustria. El perfeccionament del mètode històric i l’obertura mental i política dels estudiosos han posat de manifest en els darrers temps com les àrees perifèriques i aparentment marginals, com és el cas de Sardenya, són realment un observatori privilegiat, un espai de recerca fonamental per entendre les complexes trames de la política posades em marxa des de la cort en un joc complex de relacions interpersonals amb els virreis i els altres ministres perifèrics de la monarquia.
Són novetats importants, que han provocat també que als darrers trenta anys els estudis sobre Sardenya a l’època moderna hagen fet progressos considerables als treballs dels historiadors sards i dels Països Catalans. Conrear el terreny fèrtil del debat científic i de la comparació historiogràfica entre les dues riberes de la Mediterrània occidental ha ajudat molt la historiografia a desencallar-se del localisme. I aquest llibre de Lluís Guia sobre Sardenya n’és un magnífic exemple.

Francesco Manconi
Università di Sassari

divendres 10 de febrer de 2012

Una ideologia xenòfoba i antidemocràtica

S’ha dit moltes vegades que, en la història, la tragèdia només es repeteix com a farsa, però l’intent de rebentar –i no hi ha un mot més evocador– la presentació a València del llibre Noves glòries a Espanya. Anticatalanisme i identitat valenciana de Vicent Flor [Editorial Afers] per part de l’extremisme blaver i del neofeixisme espanyol semblava qüestionar-ho. L’agressió anticatalanista ens introduïa en el túnel del temps per tornar-nos a situar enmig de l’anomenada Batalla de València. Violència xenòfoba contra un acte cultural, passivitat policial, banalització dels fets pels mitjans de comunicació majoritaris, legitimació activa per part del blaverisme i passiva a càrrec de la dreta «normal»... tot un seguit d’actituds lamentables que emergien abruptament en la memòria dels qui van viure aquells anys convulsos i que, alhora, per als més joves, constituïen una il·lustració d’allò que només coneixien d’oïdes. Un llibre que analitza uns comportaments antidemocràtics provocava la repetició d’aquests mateixos fets. I és que les reflexions sobre la realitat social, siga del passat o del present, per més desapassionades i científiques que vulguen ser, acaben esdevenint un factor que incideix en aquesta mateixa realitat. Més encara: qualsevol anàlisi social, tot i que ha de ser objectiva –fonamentada en dades i raonaments–, tampoc no deixa d’estar inspirada per la condició de ciutadà del seu autor. Les «ciències inexactes» com ara la història o la sociologia –i no diguem ja l’anomenada «ciència política»– arrosseguen aquest pecat original. I no passa res: si es respecten les cauteles metodològiques, es pot produir un coneixement vàlid sense haver-se d’investir d’una impossible neutralitat científica.
L’obra de Vicent Flor, un llibre que té el seu origen en una tesi doctoral i que ha estat publicat en una editorial prestigiosa, participa, per descomptat, d’aquesta exigència de rigor. Però això no trau que la recerca estiga emmarcada per un rerefons ideològic i polític sobre la «qüestió valenciana» i que la recepció tan favorable –potser un tant acrítica– que ha tingut el llibre estiga condicionada per unes expectatives socials que ultrapassen la seua dimensió acadèmica. Però que, tanmateix, s’hi relacionen, perquè un dels aspectes més elogiats de Noves glòries a Espanya és que constitueix el primer estudi sociològic, és a dir acadèmic o científic, centrat específicament en el blaverisme. Per això mateix es diferenciaria –i superaria– les aproximacions anteriors al tema, que no serien –com el mateix Flor remarca– més que assaigs esbiaixats ideològicament o cròniques periodístiques descriptives. No costa molt de veure que l’autor es refereix, sobretot, a dues obres: La pesta blava de Vicent Bello i «No mos fareu catalans» de Francesc Viadel. El primer llibre era, certament, un assaig publicat el 1988, fa més de vint anys, que té el mèrit indiscutible d’haver estat el primer intent de reflexió seriosa sobre el fenomen blaver. Contràriament al que pot despendre’s de l’actitud més aviat displicent amb què Flor el tracta, aquest llibre no era un pamflet ideològic, sinó una anàlisi de l’anticatalanisme regional a partir d’un marc teòric concret –en aquest cas, el dels moviments feixistes i neofeixistes– i d’una documentació empírica –bàsicament articles depremsa i pamflets– molt àmplia i treballada amb una metodologia que no s’allunya massa de la que el sociòleg fa servir en la seua recerca. Amb independència que la identificació del blaverisme amb el feixisme haja de discutir-se, el llibre de Bello analitza les bases socials del regionalisme blaver, la seua periodització com a moviment sociopolític, la ideologia i les seues pràctiques socials i simbòliques. Evidentment, des d’una postura crítica, però no per això aquest llibre ha de reduir-se a la categoria d’assaig merament especulatiu i ideològic. Per la seua banda, l’obra de Viadel, publicada el 2006, és, certament, una crònica de les actuacions del regionalisme anticatalanista des del seu inici fins al present mateix. Amb el subtítol d’Història inacabada del blaverisme, la segona edició aparegué a València el 2009, pocs mesos abans de Noves glòries a Espanya. Encara que no té una voluntat d’anàlisi sistemàtica com l’assaig de Bello, «No mos fareu catalans» aporta una narració entenedora, minuciosament documentada, de les actuacions blaveres ara ja des de les institucions, però sense oblidar l’agitació i la violència de carrer. El fet que siguen d’un «gènere» intel·lectual diferent de la recerca acadèmica, d’entrada, no invalida les aportacions d’aquests dues obres. D’altra banda, també s’han formulat objeccions al rigor d’algunes de les anàlisis sociològiques del llibre de Flor. Sense deixar de reconèixer-lo com una nova obra de referència, un especialista com Jordi Muñoz considera que, en ocasions, «l’absència de mètode en el tractament de dades fa que els resultats d’enquesta que analitza siguen sovint emprats ad hoc per il·lustrar i revestir el propi argument més que no pas com a material per falsar empíricament cap hipòtesi» (Caràcters, núm. 56, 2011, p. 32). Per aquest terreny el debat ha de deixar-se en mans de sociòlegs i politòlegs, però aquesta mena d’observacions haurien d’alertar contra un cert enlluernament que les taules estadístiques i les citacions de bibliografia especialitzada poden provocar entre els lectors, incloent-hi alguns periodistes i polítics. Que el llibre de Flor siga una investigació que acompleix els estàndards acadèmics no significa que els seus raonaments no s’hagen de contrastar amb els que havien avançat altres autors en llibres, no tan analítics ni formalitzats, però que també han fet aportacions rellevants al coneixement del blaverisme. És cert que en Noves glòries a Espanya es tenen en compte aquestes obres, però més que un diàleg, Flor hi estableix una polèmica, de vegades explícita i d’altres soterrada, en considerar-les l’exemple més característic de les mancances de la interpretació «fusteriana» del fenomen blaver, que suposadament es limitaria a condemnar aquest moviment sociopolític i a reduir-lo a una revolta reaccionària –feixista en el cas de Bello– fabricada per la dreta local. Flor escomet aquest espantall del «fusterianisme», traçat amb pinzellades massa gruixudes, sense tenir en compte que algunes –moltes– de les tesis més convincents de Noves glòries a Espanya havien estat avançades en altres publicacions.
D’entrada, cal remarcar, entre els nombrosos encerts de l’obra de Flor, la caracterització del blaverisme com una forma de regionalisme espanyolista de resultats desastrosos per a la societat valenciana. Els intents de diferenciar dins del món blaver entre un «valencianisme tricolor» (salvable), és a dir, un nacionalisme valencià centrista, i el regionalisme anticatalanista virulent (condemnable), queden expressament deslegitimats per l’autor de Noves glòries a Espanya. Tret d’un grapat de joves que evolucionaren ràpidament cap a altres plantejaments polítics, els blavers s’adscrivien –i s’adscriuen encara– a un regionalisme espanyol obtús i sense pal·liatius. I no es tracta, com bé argumenta Flor, de la continuïtat secular d’un anticatalanisme regnícola, ni d’un mer empelt de la xenofòbia espanyolista convencional, sinó d’una síntesi ideològica específica que va irrompre a l’inici del postfranquisme. En aquest sentit, la revolta populista contra la proposta fusteriana –o millor dit: contra la seua imatge distorsionada– va introduir uns elements distintius en aquesta forma d’anticatalanisme, que, d’altra banda, no seria un fenomen marginal sinó que aviat cimentaria ideològicament un bloc social reaccionari. Flor descriu i analitza de manera convincent la història interna del blaverisme, des de l’articulació de les seues idees fins a les pràctiques rituals i simbòliques, passant per l’evolució de les organitzacions i el perfil social dels dirigents. Finalment, Noves glòries a Espanya ofereix una periodització ben conceptualitzada del blaverisme en quatre fases: grup de pressió, moviment de masses, blaverisme polític i –l’actual– conversió del Partit Popular en «el» partit regional valencià. Tot això conforma el nucli dur del llibre i, sense entrar en matisacions de detall, constitueix la seua contribució fonamental. Una altra cosa és –com hem dit– que aquests plantejaments sovint ja tenien un precedent en obres anteriors, cosa que no sempre queda massa clara en el maneig de la bibliografia. Per posar un exemple només, la interpretació del blaverisme con la ideologia d’un bloc social reaccionari i els diferents estadis de la seua evolució es troben perfectament establerts en La pesta blava. Més encara –en 1988, cal recordar-ho– Vicent Bello hi preveia una quarta fase, la de l’arribada del blaverisme al govern, a través d’Unió Valenciana, fos en solitari o en coalició amb la dreta majoritària, com així va succeir. Bello anticipava que, des de les institucions, el blaverisme conduiria a una involució política i cultural tan reaccionària com podia tolerar-se en el marc de l’Europa occidental. I, malgrat un to una mica apocalíptic, de fet la va encertar: la Comunitat de Camps i Barberà seria el més semblant a la Itàlia de Berlusconi, que constitueix –sense estalviar reflexos neofeixistes– el model polític i social més degradat dels països de tradició democràtica. Aquesta quarta fase de l’evolució del blaverisme, que Flor esbossa en els seus trets principals, és precisament la que ha estat documentada per Viadel en «No mos fareu catalans», on adverteix –com també es recull en Noves glòries a Espanya– de l’apropiació de l’anticatalanisme regional per part del Partit Popular i la seua persistència com un «exèrcit de reserva» potencialment mobilitzable quan convinga per apuntalar l’hegemonia social i política conservadora. Certament, Camps no és –o no era– un Lizondo més mudat, ni Rita Barberà una tia maria amb bosses de Vuitton, però participen del blaverisme ni que siga en la versió menys plebea i, sobretot, l’han atiat quan els ha convingut. Un altre dels mèrits de Flor és, doncs, insistir en aquesta idea de la persistència latent i mobilitzable de l’anticatalanisme blaver tot i la desaparició d’Unió Valenciana, el seu referent polític autònom.
Ara bé, en Noves glòries a Espanya, a banda de la denúncia ja rutinària dels suposats errors del fusterianisme, se sostenen altres tesis més discutibles i que, en qualsevol cas, exigirien certes matisacions. D’entrada, el sorgiment i expansió del blaverisme s’explica sobretot en el terreny del discurs identitari i de l’univers simbòlic. El context d’inestabilitat social provocada per una ràpida industrialització –cosa que, d’altra banda, corrobora la tesi «fusteriana» que abans del anys seixanta el país no era una societat industrial–, les maquinacions dels franquistes residuals i fins i tot la manipulació de la premsa i la violència, són elements que Flor no deixa d’esmentar, però queden relegats en un pla accessori. La causa principal de la penetració social del blaverisme hauria estat que era una ideologia que enllaçava fàcilment amb una identitat regional valenciana instrumentalitzada pel règim franquista però d’arrels populars molt anteriors. La proposta de Fuster, per contra, a més de ser massa racionalista, xocava frontalment contra la consciència regional majoritària. Amb aquestes premisses ideològiques, el fusterianisme tindria perduda la partida abans de començar. En primer lloc, a l’hora de jutjar les seues mancances –o millor: les del (neo)valencianisme realment existent en aquell moment–, no queda sempre clara la diferència entre la proposta intel·lectual del mateix Fuster, la ideologia que se’n derivava i les pràctiques cíviques i polítiques que tractaven de realitzar-la. A misses dites, és fàcil assenyalar les errades tàctiques d’un nacionalisme un tant ingenu, però l’estratègia de bastir un projecte modernitzador on la llengua i la cultura pròpia tingués lloc central, capaç d’atraure sectors socials emergents –i no sols universitaris–, no pot reduir-se a una proposta simplement identitària que va fracassar per ser massa racional i ofensiva –per catalanista i progressista– per a la immensa majoria del poble valencià. Aquesta interpretació menysté la importància dels factors diguem-ne «extraideològics» en la dinàmica que va permetre que el blaverisme passàs de ser l’obsessió d’un grup d’agitadors de carrer a un veritable moviment sociopolític. I entre aquests factors van ser decisius la manipulació dels mitjans de comunicació i l’exercici de la violència, de baixa i de no tan baixa intensitat. Dos elements que es van fer eficaços socialment per la cobertura que, des de dalt, els va donar la dreta franquista i postfranquista, incloent-hi els aparells –o les clavegueres– de l’Estat.
Sense el concurs d’aquests dos factors –propaganda i violència–, que Flor esmenta però sense donar-los un relleu remarcable –una dotzena de pàgines en un llibre que en té vora quatre-centes–, pot no sols pensar-se que hauria estat menor la incidència social del blaverisme, sinó que pot dubtar-se que hagués pogut passar de la fase d’agitació plebea. Sense ascendir de Murta a Las Provincias l’anticatalanisme ho hauria tingut difícil. Tan difícil com a Hitler arribar al poder sense el finançament i la protecció del gran capital, per més etnicista i antisemita que fos la identitat popular alemanya. I pel que fa a la violència, analitzar el seu paper no suposa reduir la crítica del blaverisme a una condemna ètica –on tots els demòcrates estarien d’acord– sinó que hauria calgut estudiar les seues pràctiques i els seus efectes polítics i socials. Quan es diu que el blaverisme va guanyar el carrer, no es parla simplement del fet que hagués aconseguit un consens superior al del fusterianisme o que tingués una major capacitat de mobilització, sinó literalment que tractava d’excloure els altres –i en part ho va aconseguir– de l’escena pública, mitjançant la intimidació i la pura agressió física. Més encara, aquesta violència acabava estigmatitzant les víctimes, els «catalanistes», i associava qualsevol reivindicació valencianista a una conflictivitat artificial que esdevenia així un factor dissuasiu afegit. És raonable pensar que, sense aquesta inversió en la por –emparada per l’aparell de propaganda mediàtic i, com a mínim, consentida per l’Estat– el «catalanisme» potser no hauria triomfat, però tampoc no hauria quedat satanitzat ni exclòs, ni que fos com a opció identitària minoritària però respectable democràticament. Flor no sols considera poc rellevant aquest factor, sinó que no li dedica una atenció empírica suficient. En l’apèndix dedicat a la «cronologia del blaverisme», en l’any 1978, s’oblida dels intents d’agressió contra Sanchis Guarner –al seu domicili primer i a la Facultat després– i, cosa més sorprenent, del primer atemptat amb explosius contra Joan Fuster, unes incidències que, per cert, estan ben recollides en l’obra de Francesc Viadel. Flor tampoc inclou en la cronologia l’assassinat de Miquel Grau en 1977, tot i que en la introducció del llibre l’esmenta com a l’únic homicidi de la Batalla de València, però no puntualitza que la víctima era «catalanista» i l’autor del crim, encara que potser no blaver en un sentit estricte, sí anticatalanista. En un llibre que, precisament, vol explicar el fenomen del blaverisme a un públic que desconeix les incidències de la Batalla de València –per motius d’edat o de geografia– no hauria estat sobrer puntualitzar l’adscripció política dels implicats. Aquesta manca de cura respecte de les dades empíriques només pot explicar-se pel paper secundari que en el llibre s’atribueix a la violència i a les connexions del blaverisme amb l’extrema dreta.
De fet, una altra tesi de Noves glòries a Espanya que necessitaria alguna matisació és la relació entre el blaverisme i el feixisme. Flor defineix acuradament el concepte de populisme, per a concloure que el moviment blaver és una forma de populisme reaccionari i no de feixisme regional, com defensava Bello. Hi ha elements convincents en les argumentacions de Flor, però entre el populisme conservador convencional i el feixisme, potser caldria remarcar les aspiracions i les pràctiques totalitàries del blaverisme que l’acosten als moviments feixistes. Els lligams estrets amb el franquisme, que Flor admet qualificant el règim franquista de «feixista» –cosa poc ortodoxa per a la historiografia acadèmica–, i les comparacions constants que ell mateix fa del blaverisme amb el nazisme i l’antisemitisme haurien de matisar la delimitació tan tallant que estableix entre el fenomen blaver i el feixista. El nazisme, de fet, s’inscriu en el context d’un populisme völkisch que tingué concrecions ideològiques i polítiques diverses. L’anticatalanisme, com es va assenyalar en La pesta blava, va esdevenir ràpidament un marc «metapolític» o, si es vol, una cultura política compartida entre el blaverisme i el feixisme espanyol, que ha permès actuar aquests dos moviments –incloent-hi la circulació de militants i líders– de manera simbiòtica des dels seus orígens fins avui mateix, com ho demostra ara la confluència entre el GAV i España 2000. I, més enllà d’aquestes coincidències, el blaverisme, com recordava Xavier Casals, ha ocupat l’espai polític d’una extrema dreta potencial: si no hi ha una identitat de continguts ideològics, sí que pot identificar-se la mateixa funció reaccionària: impedir per mitjans fonamentalment antidemocràtics la consolidació d’un bloc social progressista capaç de disputar l’hegemonia social i política a la dreta local.
Finalment, Noves glòries a Espanya té, com dèiem adés, una dimensió que ultrapassa l’àmbit del coneixement sociològic. Flor hi fa un diagnòstic de la penetració social i de la persistència actual del blaverisme que remet a unes «conclusions més o menys estratègiques», és a dir, a una proposta política. D’entrada, en assenyalar l’abast de la implantació «banal» de l’anticatalanisme blaver i la seua assimilació pel Partit Popular, la visió de Flor resulta massa apocalíptica, en el sentit de sobreestimar el predomini blaver i la desfeta del fusterianisme. La impregnació social del valencianisme d’arrel fusteriana no s’hauria de menystenir, ja que, per exemple, l’amplitud de la xarxa associativa cultural i política –de la qual s’ha beneficiat precisament la difusió del llibre de Flor– matisa, si més no, l’hegemonia del blaverisme. Amb tot, en Noves glòries a Espanya no es veu cap altre horitzó polític que el domini aclaparador del Partit Popular, recolzat en bona mesura en l’anticatalanisme. Davant d’aquest panorama tan desolador, què fer? L’autor no dóna una resposta explícita, que seria inadequada en un treball acadèmic com aquest, però deixa oberta la porta a un futur assaig de caràcter polític. Això, tanmateix, no significa que el llibre no aporte pistes per a suggerir que el valencianisme polític hauria d’acostar-se a la identitat regional –òbviament sense abraçar l’anticatalanisme– i bastir una alternativa de centre capaç de mobilitzar una àmplia base social interclassista, guanyant votants del Partit Popular. Ara bé, la versemblança d’aquesta estratègia ha caducat. La versió publicada de Noves glòries a Espanya es va enllestir a la tardor del 2010, després de les eleccions autonòmiques i generals que donaren unes victòries contundents a la dreta i que, alhora, semblaven certificar la defunció de l’aliança del valencianisme amb l’esquerra estatal. Però en poc més d’un any el panorama polític s’ha capgirat: l’èxit de la formació Compromís ha avalat el decantament del nacionalisme valencià cap a l’esquerra renovada i l’ecologisme, amb un discurs obertament enfrontat al domini conservador. I, sobretot, l’esclat de la crisi econòmica, financera i institucional fa presagiar que l’hegemonia «popular» al País Valencià té els dies comptats. En una fase d’inestabilitat social com la que ve, la dreta en el poder estarà temptada –com encertadament advertia Flor– de tornar a instigar el blaverisme. En aquest context, és més imprescindible que mai denunciar-lo com una ideologia no sols perjudicial per als interessos econòmics valencians sinó sobretot perversament xenòfoba i antidemocràtica. No és suficient fer un discurs «a-catalanista», sinó que ha de ser resoltament «anti-anticatalanista». Les anàlisis vàlides de Flor sobre la identitat regional blavera i els seus mecanismes de reproducció no haurien de servir de coartada per a un discurs acomodatici a aquesta realitat lamentable, sinó per fornir tàctiques prudents i efectives per a l’empresa estratègica de bastir un nou bloc progressista. Un bloc semblant al que, salvant les distàncies, va impulsar durant la transició el projecte de construcció del País Valencià, el projecte dels «catalanistes», és a dir, dels veritables demòcrates. Certament, Noves glòries a Espanya no és només un tractat sociològic, i la mateixa passió pel país que ha mogut el seu autor es retroba en els lectors, els que resten convençuts per totes les seues tesis i els que ens ho mirem amb ulls una mica més crítics.

Pau Viciano
L’Espill, 39 (2011), pp. 183-189

dimecres 8 de febrer de 2012

El regne sard a l’època moderna. Una història pròxima

L'editorial Afers, acaba de traure un nou volum d'història moderna a la seua col·lecció «Recerca i pensament» que, amb aquest llibre [Lluís Guia Marín: Sardenya, una història pròxima. El regne sard a l'època moderna, Afers, Catarroja-Barcelona, 400 pp.] arriba al número 64. L'autor, professor titular d’història moderna de la Universitat de València i Associato all’Istituto di Storia dell’Europa Mediterranea del Consiglio Nazionale delle Ricerche a Càller, ha dedicat molt de temps a investigar sobre el regne de Sardenya que ha estat una part integrant de la Corona d’Aragó. És precisament la «conformitat» jurídica, política, social, lingüística, etc. del regne insular amb la mare pàtria catalanoaragonesa el segell distintiu de la història sarda durant ben bé quatre segles. Per això avui, per a un historiador que estudia el País Valencià i Sardenya, es revelen tantes homogeneïtats que demanen una profunda anàlisi des de múltiples aspectes que van des dels problemes d’una situació política perifèrica fins a les mesures per contrarestar el comú perill turc, sense oblidar les similituds institucionals a l’àmbit reial i municipal. Això és el que fa Lluís Guia als capítols inicials del llibre. El tema central es refereix a l’etapa de la història sardohispànica que s’obre amb la mort de Carles II en 1700. És un capítol gairebé desconegut el que s’estén fins a la cessió diplomàtica del regne de Sardenya als ducs de Savoia en 1720. En aquest context, els treballs de Guia representen una novetat absoluta que ens reporta moltes qüestions capitals d’aquest període crucial de la història sarda, des de la definitiva crisi de la institució parlamentària fins a la màxima acceptació de les elits dels sobtats canvis dinàstics, des de la reaparició de les lògiques clientelars, que divideixen els clans de la noblesa sarda, fins a la tensa adequació de les magistratures del regne. Com diu Francesco Manconi al pròleg, «l’obra de Lluís Guia ha de ser rebuda amb gran interès per la comunitat científica internacional i amb una mica de complaença per part de la historiografia sarda a causa de l’atenció que els historiadors ibèrics demostren finalment per la història de Sardenya».
Lluís Guia Marín (València, 1950), doctor en Història, és professor titular d’història moderna de la Universitat de València i Associato all’Istituto di Storia dell’Europa Mediterranea del Consiglio Nazionale delle Ricerche a Càller. Ha estat degà de la Facultat de Geografia i Història, vicerector de la Universitat de València, i actualment és director del Departament d’Història Moderna. Els seus treballs de recerca s’han centrat en diverses vessants, entre les quals cal destacar l’estudi de les Corts Valencianes als segles XVI i XVII i la història de la delinqüència i el bandolerisme al País Valencià en època moderna. Als darrers anys ha realitzat nombroses estades de recerca a Nàpols i Càller, dedicant bona part de la seua producció a analitzar les analogies socials, polítiques i institucionals entre els diversos territoris de la Corona d’Aragó, amb una especial atenció a les repercussions que es produïren a Sardenya arran de la Guerra de Successió. És autor, entre d’altres obres, de Cortes Valencianas de Felipe IV. Cortes de 1645 (1984), Rebels i marginats en el segle XVII valencià (1994), Un destino imprevisto para Cerdeña: de los Habsburgo a los Saboya (2007), Corts i Parlaments de la Corona d’Aragó. Unes institucions emblemàtiques en una monarquia composta (2008) i In Memoriam de la Corona d’Aragó. Reformes i reacció a Sardenya en la segona meitat del segle XVIII (2011).

Miquel Rosselló

dimarts 7 de febrer de 2012

Darrer lliurament de la revista «Afers»: Art, mercat i societat. Mil anys de relacions i interferències

El saber popular diu que una cosa es fa «per amor a l’art» quan no s’espera res material a canvi, sinó el simple gaudi de l’esperit, la satisfacció de la cosa ben feta. Tanmateix, almenys en aquesta ocasió el saber popular s’enganya, i de bon tros. Com ho demostren en bona manera els estudis ací reunits, mai no ha existit aqueixa «edat daurada» en la qual els artistes no treballaven per diners o prebendes, sinó a major glòria de Déu o de la seua Fama. Mai, doncs, els artistes no han treballat per simple «amor a l’art», i darrere de les obres que, d’alguna manera, s’han considerat belles en algun moment de la Història, sempre hi ha hagut un preu, un client que ha pagat el dit preu, i un mercat, més o menys regulat, que ha establert la seua quantia.
Actualment, la casa de subhastes britànica Sotheby’s estima en 100 bilions de dòlars —uns 74 bilions d’euros al canvi actual, de novembre de 2011— el Business of Art, és a dir, el negoci de l’art a escala mundial. Sens dubte, es tracta d’un dels sectors econòmicament més rendibles en un context de crisi com el que ara patim i que, lluny d’afeblir-se, continua guanyant terreny pel seu paper de bé-refugi en temps de dificultats. És ben complicat, gairebé impossible, sostreure’s a l’encís d’aquestes xifres de mareig, de manera que fins els artistes més provocadors i suposadament contraris al mercadeig de les seues obres acaben caient en la temptació del capital. Un personatge mític de la contracultura postmoderna, el famós i alhora anònim graffiter anglès Bansky, que ha omplit Bristol, Londres i el mateix mur de Cisjordània de pintades sense donar a conèixer la seua identitat, ha estat acusat de treballar també per a grans empreses i galeries d’art, i té la seua pròpia pàgina web —http://www.banksy.co.uk— amb una «bansky-shop» on, això sí, aclareix que qualsevol pot baixar-se imatges de les seues obres, però no oferir-les com a «obres originals».
A més, aquests lligams creixents entre art i capital es reforcen en un moment en què la concepció de l’obra d’art sembla haver-se allunyat, potser definitivament, de l’enteniment de l’home comú. L’art s’ha convertit, com diu Carmen Gracia al seu article, en una mena de nova religió només per a iniciats, i les taxacions de les obres, algunes d’elles per preus estratosfèrics, les determinen certs lobbys de galeristes amb el suport, sovint interessat, d’alguns «acadèmics». No fa tant que s’han batut molts rècords amb els dotze milions de dòlars que es van pagar per una obra de l’artista Damien Hirst, La impossibilitat física de la mort en la ment de quelcom viu, que consistia en un tauró tigre de més de quatre metres de llarg immers en una vitrina amb formol. Les últimes notícies sobre la caríssima obra són preocupants, en tant que diuen que comença a descompondre’s; però, en paraules de Larry Gagosian, el magnat de l’art que va actuar com a intermediari en aquest negoci: «això no suposa un problema: perquè es pot canviar per un altre, ja que es tracta d’una obra conceptual, de la mateixa manera que en una obra de Dan Flavin —un artista americà que utilitza tubs fluorescents per a les seues instal·lacions— quan un dels seus llums es fon n’hi ha prou de substituir-lo. Això no afecta el significat ni el valor de l’obra.»
Sens dubte, Gagosian té raó, però això no lleva l’estupor d’una societat que, en la seua gran majoria, continua associant el valor d’una obra d’art al seu acostament als cànons artesanals, i que desconeix absolutament els criteris econòmics de museus i galeries. De fet, som arribats a un moment en què la desorientació conceptual de la crítica ha portat a posar l’èmfasi en el preu com a únic element de consens sobre allò que es considera art. Però precisament en aquest context potser és bo mirar enrere per a reflexionar sobre aquests sempre complicats vincles entre art, mercat i ideologia, que han estat tan importants per a definir l’essència mateixa del plaer estètic i les estratègies polítiques, socials i econòmiques que hi ha darrere de l’ús de les obres i de la seua estima.
Per això, hem decidit començar aquest recorregut pel passat de les arts i els diversos contexts que les van crear i taxar, fa mil anys, o encara una mica abans, en l’alta Edat Mitjana. Una època, estudiada ací per Carles Mancho, on la concepció neoclàssica de l’obra d’art com a resultat de la inspiració genial d’un individu es demostra totalment fora de lloc, i on és especialment candent la famosa interpel·lació de Bertolt Brecht: «Tebes, la de les set portes, qui la va construir?» En efecte, no és gens fàcil en aquells moments distingir fins on arriba el rol de la ment pensant que ha concebut l’obra i on comença el de la mà que li dóna forma. No existeix encara la passió per l’autoria, i promotor i executor la comparteixen, més encara quan la majoria de les obres són el producte acumulatiu de diverses generacions. No es pot, doncs, comprendre ni explicar aquelles manifestacions artístiques des de l’òptica de la Història de l’Art, tal i com la va concebre Winckelmann en el segle XVIII, buscant autors i creant cadenes de mestres i deixebles per tal de descriure l’evolució de les arts cap a un ideal de perfecció. La demanda artística de l’Edat Mitjana responia a paràmetres ben distints, on bellesa i utilitat no estaven, ni de bon tros, tan allunyades com actualment.
És ben cert, però, que els cercles de la possible clientela d’aquell art eren prou reduïts. Només les instàncies del poder tenien la capacitat, econòmica però també «cultural», per a patrocinar, i en el fons crear, obres belles al servei de la fe, l’ostentació o el simple confort, i així va ser durant segles. La participació de sectors més amples de la societat en el patrocini artístic va arribar sobretot en els darrers segles de l’Edat Mitjana, i d’una manera indirecta, especialment a través dels encàrrecs col·lectius formulats per les noves realitats corporatives que nasqueren o es reforça-ren en aquest període: les parròquies, les confraries i els gremis. Les peculiaritats d’aquesta demanda compartida són l’objecte de la meua contribució a aquest dossier, on m’interessen tant els complexos processos de la presa de decisions al voltant de les comandes artístiques protagonitzades per aquests grups, com les funcions que assignaven a les dites obres, i com s’hi modelava un gust estètic acceptat socialment.
Això no contradiu el fet que continuaren sent les persones situades al cim de la piràmide social les úniques legitimades per a innovar, per a proposar nous camins per a l’art, i convertir els seus artífexs preferits en artesans de prestigi que, a poc a poc, començaren a reclamar el caràcter intel·lectual de la seua tasca, en el marc històric del Renaixement. L’estudi concret de la «trama social» dels àngels de la catedral de València, portat a terme per Ximo Company, ens acosta així a aquest joc a tres bandes, entre un comitent excepcional, el papa Borja Alexandre VI, uns artistes estrangers, Paolo da San Leocadio i Francesco Pagano, i una societat valenciana convulsa i dinàmica, oberta a les novetats vingudes de l’altra ribera de la Mediterrània. Part del mèrit de l’eminent client d’aquesta obra rau precisament a conèixer què podia esperar de cadascun dels seus artistes, de manera que bona part de l’article es concentra a delimitar autories entre els dos pintors italians, però no tant com l’exercici d’un connaisseur dedicat a catalogar les pintures, sinó en funció de la coexistència de dues tradicions distintes —la gòtica del sud d’Itàlia i la més moderna de Ferrara— que la ment calculadora del papa valencià podia harmonitzar, a canvi, això sí, de la major quantitat de diners que s’havia desemborsat fins a la data a València en la realització d’un conjunt pictòric: més de cinquanta mil sous, és a dir, el preu d’uns trenta habitatges de bona qualitat a la ciutat, o el salari de quaranta anys d’un mestre artesà de l’època.
I tot perquè, en menys de dos segles, aquella obra magnífica restés amagada a causa dels canvis de gust, cada vegada més accelerats. Com en tantes altres vessants de la civilització, la dinàmica de la forma artística començà a precipitar-se en una mena de vertigen, guiada pels mateixos desigs de distinció d’uns clients que començaven ara a tenir més en compte la signatura de l’artista que, amb l’ajut inestimable del seu taller, havia confeccionat l’obra, per a fixar el seu preu. De vegades, però, les novetats arriben curiosament de la mirada al passat, a un passat reinventat i adaptat a les necessitats del present. Així va nàixer tot un gènere, especialment actiu a la València dels segles XVII i XVIII, com van ser les sèries, més o menys històriques, de retrats, analitzades per Yolanda Gil. En l’època daurada de les cròniques ciutadanes i les genealogies, aquests conjunts conjuminaven les aspiracions a la fama personal que donava el retrat amb les reivindicacions d’un passat gloriós, aportades pels avantpassats. En algunes ocasions, però, eren autèntiques «Galeries de la Fama» les que es dissenyaven, amb els prohoms il·lustres del regne, que són encara avui un bon termòmetre per a mesurar les aspiracions d’aquella societat, els seus models a seguir, ja fossen els de l’humanisme o els de la santedat barroca.
Tanmateix, seran les revolucions burgeses de final del segle XVIII i del XIX les que acabaran de posar el mercat al centre de l’univers artístic i canviaran definitivament la relació dels artistes amb la seua clientela. És el moment, en primer lloc, on naixen els museus oberts al públic, i poc després les primeres exposicions públiques de belles arts, que a València arriben en la dècada de 1830. Com ho explica Rafael Gil Salinas, els artistes començaren llavors a exposar la seua obra a la venda, a la recerca del millor postor, al principi als elegants aparadors dels comerços més cèntrics de la ciutat, en papereries, confiteries o cafès, i la premsa, acabada de nàixer, arribà a donar notícia d’alguns preus de venda que oferien els burgesos valencians per a decorar els seus habitatges i donar així una pàtina cultural a les seues fortunes mercantils.
Aviat els artistes reivindicaren llocs exclusius per a l’exposició i venda de les seues obres, per a distingir-les de les peces «artesanals» que inicialment compartien cartell amb elles. L’art dels nous artistes locals, no obstant això, es va exposar al costat de les novetats del daguerreotip, i de còpies dels grans mestres del passat, des de Joan de Joanes fins a Murillo o Zurbarán. El nou mercat de l’art va haver de decidir què se’n feia amb els mestres del passat, com encaixava les «antiguitats» conservades en aquest nou sistema capitalista, en què els més rics havien convertit el col·leccionisme en expressió de poder i bon gust, i alhora els museus obrien teòricament a tothom la possibilitat de gaudir de la bellesa creada pels artistes de les anteriors generacions. I és aqueixa mercantilització del passat la que estudia al seu article Marta Bertran, a través dels frontals romànics catalans, les primeres peces d’aquest període que, pel seu caràcter moble, passaren a forma part de col·leccions privades, abans que comencessen les operacions d’arrencament de murals per les esglésies dels Pirineus. Les històries que ens conta, farcides de robatoris, enganys i tractes fraudulents, traspuen tota la tensió que es va viure entre la fi del XIX i el començament del XX entre dues concepcions de l’obra artística religiosa: la utilitària, però també identitària, dels rectors i de les comunitats rurals que de vegades lluiten per mantenir al poble peces que consideren d’alguna manera seues; i la burgesa i asèptica dels antiquaris i marxants a la recerca de noves peces per als seus milionaris clients.
Aquestes peces van engrossir les col·leccions d’uns museus que, com afirma Carmen Gracia, no deixen d’ésser cementeris d’objectes descontextualitzats, que s’exposen, intocables, en edificis imponents que els allunyen completament de la vida quotidiana. Uns edificis que recorden que el seu contingut, malgrat estar obert per a tothom, només està concebut per al gaudi d’una minoria «culta». Però qui decideix el que és digne de ser sacralitzat en un museu? Aquesta és la gran pregunta que ens porta pràcticament a l’inici, a qüestionar-nos el què, el com i el perquè de l’art. Carmen Gracia ens desgrana els sofisticats lligams entre política i art que han solcat el segle XX a través d’exemples com el dels Estats Units de la Guerra Freda, la CIA i l’expressionisme abstracte; la relació del règim franquista amb artistes com Saura o Tàpies i la utilització d’aquests com a element d’obertura diplomàtica a l’exterior, o els grans projectes museístics de França des de Pompidou fins a Sarkozy. La seua mirada no és, però, cínica ni desesperançada: és cert que l’art, com a element que atrau turisme, es veu cada vegada més com un sector rendible, la qual cosa es tradueix en la febre del patrimoni que viu la nostra societat actual, capaç de «patrimonialitzar-ho» absolutament tot, però el artistes continuen tenint un potencial enorme, que només es podrà alliberar quan es desemmascaren els usos i abusos de l’art actual, i l’art retrobe la seua funció social, tornant a la il·lusió com a àmbit primordial.
En definitiva, el que ens aporta aquest recorregut per segles del nostre passat artístic és una convicció refermada que els objectes que considerem o hem considerat bells ho han estat per la seua adequació a una funció i perquè compartien els valors del seu moment històric. No es pot comprendre, doncs, el gust estètic fora d’un context social, i cada societat ha creat els seus mecanismes per a avaluar la importància que donaven a aquelles peces; per això sempre ha existit una intrínseca relació entre art i economia. No deixa de ser simptomàtic de l’era neoliberal que patim el fet que, de la mateixa manera que als simples ciutadans se’ns escapen els mecanismes d’aqueixos «mercats» financers que dominen la nostra vida, haguem perdut també la comprensió dels camins de la producció artística i dels preus que es paguen per ella. En el cas de l’art, que és el que ací ens ocupa, tan sols una educació conscient de les noves generacions, que ajude a comprendre críticament les obres que s’exposen als museus com a part indestriable de les cultures que les van crear, i que anime a reflexionar, a partir de l’experiència estètica, sobre el nostre lloc al món, pot evitar a la llarga aquest aparent divorci entre art i societat.

Juan Vicente García Marsilla
Afers, XXVI:70 (2011), pp. 579-583


Índex

Juan Vicente García Marsilla
Art, mercat i societat.
Mil anys de relacions i interferències
Carles Mancho
Promotors o artistes.
La subtil frontera de l’art medieval
Juan Vicente García Marsilla
Bellesa compartida.
Confraries, oficis i parròquies com a clients artístics
a la València medieval
Ximo Company
La trama social dels àngels de la catedral de València
(segle XV)
Yolanda Gil Saura
Les galeries de retrats a la València barroca.
La construcció de la memòria
Rafael Gil Salinas
El triomf de l’art entre el públic valencià.
El mercat artístic al segle XIX
Marta Bertran i Armadans
Els frontals d’altar durant la descoberta del romànic
Carmen Gracia
Què és l’art avui?
Reflexions sobre el món actual

Miscel·lània
Francesc Devesa i Jordà
La salut en Monumenta Borgia VI
Lluís J. Guia Marín
«En obsequio de vuestra majestad,
y considerable estrago de sus casas, y haziendas».
L’exili dels veïns de Dénia arran
de la Guerra de Successió
Alfons Jiménez Cortacans
El feixisme que arriba.
Reflexions a La Veu de Catalunya
sobre el totalitarisme italià
(1922-1936)
Narcís Iglésias
La llengua davant les experiències individuals de l’exili
(1939-1945):
fugida, desarrelament i guerra

Recensions
Joan Iborra, Pablo Pérez García, Pedro García-Guirao,
Juan Carlos Colomer Rubio, Maximiliano Fuentes Codera

Resums
Publicacions rebudes
Normes de presentació d’originals